Tennisdagi oq liboslar: Wimbledonning inqilobi
1962 yilning yozida London osmoni musaffo, Centre Court esa odatdagidek xushmuomala shovqinga burkangan payt edi. Tomoshabinlar braziliyalik yulduz Maria Bueno’ning qaytishini kutardi – jarohatdan keyingi birinchi katta sinov, “tennis balerina”sining navbatdagi sahnaga chiqishi.
U kortga chiqqanda hammasi tartibda ko‘rindi. Oppoq, nafis libos, All England Lawn Tennis and Croquet Clubning qadimiy didiga mos, sipo ko‘rinish. Lekin bu faqat birinchi qarash edi.
U to‘pni birinchi marta o‘yinga kiritganda, Wimbledon o‘zini o‘zi tanimay qoldi.
Servis paytida libos ichki tomoni ochildi – ichki qavati yorqin pushti, ichki kiyimi ham xuddi shu rangda edi. Tribunadan eshitilgan “uh” va “ah”lar o‘sha paytni ko‘rganlar xotirasida hanuz jaranglaydi. Sunita Kumar Nair o‘zining “Ace: The Times & Style of Tennis” kitobida bu lahzani eslab, “shov-shuv bo‘ldi”, deya ta’riflaydi.
Yillar o‘tib, ikki karra, keyin esa uch karra Wimbledon chempioni bo‘lgan Bueno o‘sha lahzani hazil aralash shunday eslagan: kortning bir chetidan aniq eshitilgan umumiy “nafas tortish” ovozi, boshqa tomondagi tomoshabinlar esa nima bo‘lganini faqat o‘rin almashilganda anglagani.
Bir zumda ayon bo‘ldi: Wimbledon faqat oq rangni emas, o‘z tasavvuridagi “odob”ni ham himoya qilmoqchi edi.
Erkaklar qo‘mitasi va “ayolga yarashadigan” ko‘rinish
All England Clubda oq libos talabi 1877 yildan beri odat sifatida mavjud edi. Ammo Bueno libosi shu odatni qog‘ozga tushgan qat’iy qoidaga aylantirgan burilish nuqtasiga aylandi. Dizayner Ted Tinling yaratgan o‘sha pushti ichli oppoq libos Wimbledonni o‘ziga xos “javob zarbasi”ga majbur qildi.
Kumar Nair yozishicha, 1962 yilda klub “asosan oq” qoidasi bilan javob qaytardi: endi barcha ishtirokchilar deyarli to‘liq oq rangda o‘ynashi shart edi.
Tennis tarixchisi Rob Lake bu reaksiyaning ildizini yaxshi biladi. Uning ta’kidlashicha, konservativ ruhdagi AELTC uchun Bueno libosidagi “frilly” – mayda bezakli, ayollikni ochiq ko‘rsatadigan detallar “xunuk va xonimga munosib emas” deb qabul qilingan. Ayniqsa, 1960-yillar tashqarisida jamiyat o‘zgarayotgan, lekin klub devorlari ichida bu to‘lqinlar deyarli tan olinmayotgan bir davrda.
O‘sha paytda, hatto 1980-yillargacha, qo‘mitaning barcha a’zolari erkaklar edi. Ular siyosiy aloqalari, boshqa elita institutlar bilan bog‘liqligi bor, o‘zini “tartib va an’ana” posboni deb bilgan toifa. Lake fikricha, aynan shu qatlam “ijtimoiy taraqqiyot” degan tushunchani Wimbledon obro‘siga tahdid deb ko‘rgan.
Qiziq tomoni shundaki, klub ayollar ko‘rinishiga erkaklarnikiga qaraganda ancha keskin munosabat bildirgan. Ayollar tez-tez tanbeh eshitgan, erkaklar esa ko‘pincha e’tibordan chetda qolgan.
“Wizard of Wimbledon” va kortdagi moda inqilobi
1962 yilgi pushti ichki kiyim – bu hikoyaning yagona bob emas. Bir necha yil o‘tib, 1967 yilda italiyalik Lea Pericoli qisqa, jozibali liboslari bilan navbatdagi sartorial mojaro markaziga aylandi. Yana Tinling, yana Wimbledon, yana shov-shuv.
Ted Tinling – tasodifiy ism emas. U o‘sha davr tennis modasining bosh arxitektori edi. “Ace” kitobida keltirilgan ma’lumotga ko‘ra, 1940 yildan 1980 yilgacha Wimbledonga chiqqan ayollarning 75 foizi uning liboslarini kiygan. Bu endi shunchaki tikuvchi emas, haqiqiy sport haute couture ustasi edi.
Wimbledonning oqqa yopishib olishi ham bekorga emasdi. XIX asr oxirida oq rang boylik ramzi edi: uni sotib olish, alohida sport kiyimini saqlash, yuvish, dazmollash – bularning barchasi faqat mablag‘i, xizmati bor qatlamga nasib qiladigan hashamat. Tennis tarixchisi Christopher Bowers fikricha, o‘sha paytda tennisning o‘zi oq rang bilan bog‘langan, keyinchalik esa Wimbledon shu rang orqali o‘z “an’ana ustidan nazorat”ini mustahkamlashni tanlagan.
“Vulgarlik va gunoh” aybi
Bueno pushti ichki kiyimi Wimbledonni larzaga keltirgan ilk voqea emas edi. Tinling dizaynlari bilan bog‘liq mojaro bundan ancha oldin, 1949 yilda ham bo‘lgan.
Kaliforniyalik Gussie Moran – tabloidlar uni “Gorgeous Gussie” deb atagan – Tinling yaratgan yana bir libosda kortga chiqadi. Uning dantelli, nafis bezakli ichki shortiklari Wimbledon qo‘mitasini qizartirib yuboradi. Kumar Nair yozishicha, rasmiylar bu dizayn “e’tiborni uning jinsiy sohasi tomon jalb qiladi”, deb da’vo qilgan.
Qiziq jihati shunda ediki, Moran ichki kiyimi rang qoidalarini buzmagan. Masala rangda emas, “did” va “odob” me’yorida bo‘lgan. Qo‘mita hatto uni “tennisga vulgarlik va gunoh olib kirdi”, deb ayblaydi.
Aslida esa, ehtimol, muammo Moran emas, unga bo‘lgan munosabatda edi. Tinling keyinroq shunday degan: ichki shortiklar o‘yin davomida taxminan uch daqiqada bir marta ko‘rinardi, xolos. Lekin fotograflar ilk bor tarixda kort bo‘yida yotib, pastdan suratga ola boshladi. Shov-shuvni libosdan ko‘ra, atrofdagilar ishtiyoqi kattaroq qilgandi.
Baribir, oqibat og‘ir bo‘ldi. Moran ko‘p yillar davomida o‘z o‘yini emas, aynan 1949 yildagi “jinoyati” bilan eslab kelindi. Tinling esa 1927 yildan beri ishlagan klubdan chiqarib yuborildi va qariyb 30 yil Wimbledonga qayta taklif qilinmadi.
Lenglen, culotte va ilk isyonlar
Moran va Bueno’dan oldin ham Wimbledon ayollar libosi tufayli jim qolmagan. 1919 yilda fransuz afsonasi Suzanne Lenglen kortga chiqqanida, u o‘sha davr me’yorlari uchun shunchaki dadil emas, deyarli inqilobiy qiyofada edi.
U korset, ko‘p qatlamli ichki yubkalar, to‘liq uzun etaklar va keng shlyapalardan voz kechdi. O‘rniga Jean Patou tikkan, yenglari kalta, boldirga qadar tushadigan, ichki yubkasiz libosni tanladi. “La Divine” – ilohiy – laqabli Lenglen nafaqat o‘yin uslubi, balki ko‘rinishi bilan ham tennisni yangilay boshlagan edi.
1931 yilda esa isyonni ispaniyalik Lili de Alvarez davom ettirdi. U Elsa Schiaparelli dizaynidagi keng culotte – tashqaridan etakka o‘xshaydigan, aslida shim bo‘lgan libosda kortga chiqdi. Faqat uning baland sakrashlaridan keyingina tomoshabinlar bu “yubka” emasligini payqay boshladi. Ko‘plab sharhlovchilar de Alvarezning modadagi jasoratini uning butun umr davom etgan ayollar teng huquqligi yo‘lidagi kurashi bilan bog‘laydi.
Sunita Kumar Nair Wimbledon haqidagi tasvirida “deyarli ertakdek idealizm” haqida gapiradi. Klub o‘sha ideal obrazni ushlab turishga jon-jahdi bilan urinadi – va libos kodeksi bu kurashning eng ko‘rinadigan quroliga aylangan.
Oq rangning yangi davri: brend, nafosat va keskin nazorat
Vaqt o‘tgan sayin, Wimbledon libos qoidalarini yumshatish o‘rniga yanada qattiqlashtirdi. 2014 yilda “deyarli butunlay oq” talabi ichki kiyimlargacha rasmiylashtirildi: bra, ichki kiyim, lentalar, bog‘ichlar, tagchiziqlar, oyoq kiyim tagi – hammasi oq bo‘lishi kerakligi aniq yozib qo‘yildi.
Bu qoidaga birinchi bo‘lib kim “tushdi”? Serena Williams. U pushti va binafsha rangdagi ichki shortik bilan kortga chiqqanida, Wimbledon yana o‘z an’anasini eslatdi. Qoidani faqat ayollar his qilmadilar: Roger Federer ham Nike brendining to‘q sariq taglikli krossovkasi tufayli e’tirozga uchradi va poyabzalini almashtirishga majbur bo‘ldi.
Christopher Bowers so‘nggi 20 yillikni tahlil qilib, “Wimbledon libos qoidasi aql bovar qilmas darajada keskinlashdi”, deydi. Uningcha, endi asosiy sabab – brending. Klub o‘zini “ingliz bog‘idagi tennis” sifatida ko‘rsatishni yaxshi ko‘radi: chiziqli yashil maysalar, devor bo‘ylab o‘sgan Virginia creeper, qulupnay va qaymoq, va albatta, oppoq libosdagi o‘yinchilar. Hammasi bitta surat, bitta hikoya, bitta brend.
Sunita Kumar Nair bu muhitni kitobida juda aniq chizadi: havoda kutubxonaga o‘xshash sokin shivirlar, kortlar bo‘ylab sekin ochilayotgan shampan shishalarining bo‘g‘iq “pop” ovozi, yangi o‘rilgan maysalarning toza hidi, oppoq libosdagi raqiblarning suratdek jilosi. Bu – All England Lawn Tennis and Croquet Club, kecha shunday bo‘lgan, bugun shunday, ertaga-chi?
Chindan ham, savol shunda: Wimbledon o‘z “oq ertagi”ni yana qancha vaqt saqlab qoladi – va bu ertak zamonaviy tennisning tobora rang-barang, erkin va shiddatli dunyosiga qanchalik mos keladi?
